••••••••••••••••••••Traumreisende

As though he could move the dream travellers on invisible strings, the double bass player tries to take control over their well being and indisposition. The performers gather together to devise their common experiences, to follow the different perceptions and to surrender themselves into it. In doing so, they hit the borders of their capacity. More and more, it becomes apparent how the double bass uses the situation to manipulate the dream travellers to his interest. This provocation wakes the dream travellers up and they recognise how much their common goal means to them.
An episode without a world-shaking beginning or dramatic end.

Wie an unsichtbaren Fäden versucht der Kontrabass, die Kontrolle über das Wohl und Wehe dreier Traumreisender zu übernehmen. Sie haben sich zusammengetan, um gemeinsam Erlebtes zu gestalten, den verschiedenen Wahrnehmungen zu folgen und sich ihnen zu überlassen. Dabei stoßen sie an Grenzen ihrer Belastbarkeit. Mehr und mehr wird deutlich, wie der Kontrabass diese Situation nutzt, um die Traumreisenden in seinem Sinne zu manipulieren. Die Provokation lässt die Traumreisenden erwachen und erkennen, was ihnen ihr gemeinsames Ziel bedeutet.Eine Episode ohne weltbewegenden Anfang, ohne dramatischen Schluss.
'Traumreisende' ist ein Stück über die unterschiedlichen Wahrnehmungen einer gemeinsam erlebten Situation.

choreography: Britta Pudelko
dance: Katrin Geller | Britta Pudelko | Sommer Ulrickson
double bass: Klaus Janek
music: Serafinien Quartett
light: Benjamin Schälike
duration: 45 minutes

premiere - Work in Progress: 10.December 1998, Kunsthaus Tacheles - Berlin
premiere: 4.January 1999, Tanztage Pfefferberg - Berlin

oreografie             Britta Pudelko

“ Britta Pudelko’s choreography are known for its profound humour. First, the three dancers build bizarre figures with their bodies until the musician starts to manipulate them with his melodies…. The gracile terzett awakes and checkmates the ratter…dance theatre can be so delightful.” Berliner Morgenpost

"Britta Pudelkos Choreografien sind für ihren hintergründigen Humor bekannt. Erst bilden die drei Tänzerinnen mit ihren Körpern skurrile Figuren, bis der Musiker sie mit seinen Melodien manipuliert...Das grazile Terzett erwacht, setzt den Rattenfänger schachmatt... So wunderbar kann Tanztheater sein." Berliner Morgenpost